Vi träffade den berömda konduktören Claire Zhibo för att prata om varför hon valde detta manliga yrke, hur hon kände sig i denna manliga värld och hur hon lyckades upprätthålla sin kvinnlighet.
Hon gjorde sitt val vid 13. Claire Zhibo beslutade att styra världen med hjälp av en ledarens trollstav. London, Rom, Washington, Köpenhamn. Efter decennier berättar hon hur svår hennes väg i den hårda manliga världen var. Och som högst upp i sin karriär lyckades hon återfå kvinnlighet igen.
Claire Gibault (Claire Gibault) föddes 1945 i Mans (Frankrike). Den första kvinnan som uppmanades att bedriva La Scala med en orkester. Nu kommer med konserter i Europa, Kanada och USA. Cavalier of the Order "Academic Palmas" och beställningen av hederslegionen.
”Passion för musik kom till mig tidigt, som barn. Jag lärde mig att läsa anteckningar och brev samtidigt tack vare fadern, som undervisade Solfeggio på konservatoriet. Jag lärde mig att spela piano vid fem, på fiolen vid sju, och blev snabbt en del av Symphony Orchestra. Jag ville bli en professionell violinist, men den dagen då jag tog första platsen vid en lokal tävling, förde läraren alla mina illusioner: "Du är en bra musiker, men du blir aldrig virtuos". Och jag bestämde mig för att jag skulle bli en ledare.
Då gillade jag verkligen https://farmacijahrvatska24.com/ att fatta viktiga livsbeslut. Förmodligen är hela poängen i min karaktär och omgiven – rollen som familjens chef som min far utförde alltid verkade för mig mer attraktiv än rollen som en mamma, alltid hålla i skuggorna. Dessutom trodde jag att jag hade något att berätta för världen, jag, inte mer, kände det "musikaliska uppdraget" tilldelat mig själv. Jag var 13 år och hade ingen aning om vilka svårigheter som väntade på mig.
Först fick jag platsen för den första fiolen. Den första fiolen är den viktigaste i orkestern, och i avsaknad av en ledare skulle jag behöva ersätta den. En dag den här dagen har kommit. Jag var 14 år gammal. När jag stod på en ledande plattform i en kjol och strumpor upplevde jag en riktig surr – ställ in min egen rytm, färg poängen med mina egna nyanser, blymusiker, håll andan med dem i de mest spända stunderna och uppleva ekstase tillsammans. Otänkbar lycka! Mycket snart blev jag ledare för stadens orkester, där min far spelade. Förhållandet mellan chefen och underordnad vände upp och ner, och vi hade friktion hemma. Vid 18 år åkte jag till Paris och gick in i konservatoriet för dirigentavdelningen. I gruppen var jag den enda flickan. Jag arbetade mer än andra, och lärarna försökte stödja den ledare flickan och hitta den original. Det fanns en anteckning i examensbeviset med utmärkelser: "Den bästa studenten i den ledande avdelningen".
När jag deltog i att leda färdigheter i Italien. Som vanligt, den enda flickan bland män, stod jag i en kjol på en konduktörs plattform, när maestro (första fiol) vände mig med orden så att jag "inte skulle ordna mina ben så starka"! Jag lärde mig lektionen – om jag vill bli behandlad som professionell måste jag kväva min kvinnlighet. Jag, som älskade att klä sig ut så mycket, började specifikt att disfigurera mig själv, dölja kroppen under formlösa hoodies och förbjöd mig att vara snäll och lyhörd. Jag var säker på att människor skulle uppskatta mitt arbete bara när ingenting annat skulle distrahera deras uppmärksamhet.
Idag, som då, överväger majoriteten detta manliga yrke. Orkesterns ledare är "far". Han stiger på plattformen och regerar över sittande musiker, han sätter takten i arbetet, han är den enda som har en komplett partima. Låt oss inte glömma attributen för maskulinitet: en svansrock och en ledande pinne, helt falliska föremål. Det är inte lämpligt att demonstrera sådan sensualitet och väcka sexuella upplevelser hos en välskött tjej. Det är nödvändigt att arbeta fram till den sjunde svetten, inte ge upp, hålla ett slag, vara moraliskt och fysiskt hård, vara allt som minst förväntas av en kvinna. Det här är reglerna som antas i musikvärlden där män tänkte alla.
Min relation med orkestern visade sig ofta vara ganska spänd. I yrket saknade jag kvinnliga beteendemodeller och jag imiterade ledarna till Tirans som jag en gång träffade i livet. Jag uppförde mig ibland väldigt besvärligt – av rädsla för att starta för nära relationer, jag vägrade de minsta manifestationerna av kännedom om musiker. Jag hade inte tillräckligt med auktoritet framför dessa män som var äldre än mig och irriterade det faktum att de leds av en ung pygalitsa. I Lyon Opera, där jag stannade hos en ledare i 27 år, var jag tvungen att korsa orkesterhålet mer än en gång under ett hagel av orkestraviernas obehagliga orden från alla sidor. Det hände att de medvetet inte gav upp hundra procent eller speciellt skapade problem-då någon gav ut en falsk anteckning för att kontrollera mig, sedan bromsade cymbalisten i takten och tvingade mig att anpassa sig till den. Med ett ord testades ledaren. En gång blev jag hedrad att hjälpa Claudio Abbado i konserthuset i Wien, en plats som många män drömde om! Så orkestranterna – alla män – tillät mig inte att gå ner till orkestergropen, och kommentarerna på spelet, som Claudio sedan läste, jag var tvungen att göra, stående bakom, i skuggan.
Kampen för egocentriska personligheter, konkurrens, rivalitet-vid någon tidpunkt alla dessa regler för den tuffa manliga världen har äcklad mig. Jag var redan mer än 40 år gammal, och jag började inse att i en galen ras för musikalisk bekännelse förblev mitt personliga liv överbord. Och sedan kände jag, som det var, ett internt imperativ – behovet av att starta ett nytt liv, livet utanför arbetet. För att hitta kasserad kvinnlighet, ta upp dig själv och. bli mamma. Denna fråga, som jag förbises i många år, plötsligt fick viktig betydelse, blev den viktigaste för mig.
Jag kände mig förändrad. Denna omvandling har blivit mer märkbar efter att jag adopterade två barn. Tack vare dem tillät jag mig själv att bli mer öppen, mjukare, mer lyhörd. Jag bestämde mig för att vara allt jag har förnekat så länge. Steg för steg övergav jag modellen för undertryckningsrelationer som inte gjorde mig lycklig. I själva verket började jag … att älska.
Jag började bedriva med hela kroppen, mer sensuellt, mer flexibel, mer romantisk och inte som tidigare, med mina händer. Jag hade inte längre en känsla av bifurkation, jag upplevde helt musik helt. Och förhållandet med musikerna blev också bättre. Jag öppnade mot människor. Jag insåg att jag inte behöver vara tuff för att ha myndighet. Även rösten blev mjukare. När jag slutade höja det började de höra mig bättre. Jag fick ömsesidig förståelse, andan av samarbete, glädjen att vara med människor. Jag blev återigen feminin, och jag tillät mig att locka människor, inte bara fysiskt, utan till allt jag lever … "